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第一百五十二章 來自柏林的邀請殺青與探班（第1頁）

金雞獎頒獎典禮結束之後。

甭管網絡上對這屆金雞獎的獲獎争論有多大。

吳淵是兩耳不聞窗外事，所有心思都撲到了《畫皮》的拍攝上。

剛拿下金雞獎影後，雖然是雙黃蛋的周訊，也老老實實的将獲獎的事情先抛到了腦後，認真拍戲。

整個劇組如同一個大型的精密儀器，精密有序的運轉了起來。

作為國内掌握大型劇組最有經驗的導演，吳淵在《畫皮》的拍攝過程中還算是遊刃有餘的。

想當年，在夢中的時候，他2015-2020年，拍了六部投資過億的電影，雖然都是執行導演，但也跟着劇組走遍祖國大江南北，指揮着幾百位劇組工作人員。

與之相比，搞定一個《畫皮》劇組真不算什麼難事。

更别提《畫皮》劇組的骨幹工作人員，都是跟着吳淵去《加勒比海盜1》進修過的。

《加勒比海盜》拍攝的時候可是動用了近千人，這樣的大場面都鍛煉過來了，更何況劇組成員隻有300多人的《畫皮》？

從銀川的戈壁灘到橫店再到江南水鄉，劇組從北到南，從大漠孤煙直，拍到小橋流水人家，不但領略了祖國的大好江山，更是為電影拍出了無數美到極緻的畫面。

奇幻、魔幻類型的電影，是很吃畫面美感的。

《加勒比海盜》波濤洶湧的大海與充滿原始美的加勒比海島。

《木乃伊》系列的埃及大沙漠，恢弘的金字塔。

《魔戒》那隻存在于幻想中的中土大陸。

任何一部奇幻、魔幻電影，都十分注重利用畫面給觀衆帶來别樣的觀感。

包括陳凱戈的《無極》，也十分注重畫面美學，給觀衆呈現出了一個他想象中的奇幻世界。

吳淵當然也很注重這點。

比起習慣了小家子氣的港島導演，吳淵在取景方面大氣的多，盡量找了一些能體現地域特色，又大氣恢弘的景點實拍。

1.5億的拍攝預算裡，除了八千萬拿來做特效，剩下的錢大部分都用在了各種野外置景、轉場拍攝上了。

這錢花的很值，因為這樣大氣恢弘的實拍場面，是特效都無法做到的極緻畫面美，隻有實拍才能讓祖國大好河山的美被毫無保留的展現出來。

和陳凱戈、張一謀等導演越來越熟，交流越來越多後，吳淵多多少少還是從這些第五代導演的身上，學到了一些電影藝術上的理念。

他也越來越崇尚于能實拍的場景盡量去實拍，去捕捉大自然的美，捕捉人物和大自然結合的美。

而不是遇到事首先就想到用特效搞定。

現在的他，和16歲時剛夢醒時，被夢中特效時代所侵染影響的他，已經大相徑庭了。

吳淵覺得這是一件好事，他也希望自己能将第五代導演的畫面美學傳承下來，而不是讓後來的特效至上主義所淹沒。

就這樣，吳淵帶着劇組在國内到處跑，辛苦是真的辛苦，但拍的也是真的爽。

而就在吳淵拍攝《畫皮》的時候，他也接到了一個讓他很意外的電話。

本屆柏林電影節的評審團主席羅蘭·艾默裡奇，親自給他打來了電話，邀請他明年攜帶新作，去參加柏林電影節！

吳淵有新的沖獎電影要上的事情，從金雞獎結束後，就已經不再是秘密了，被各路記者都報道了出去。

雖然這個消息在國内并沒有引發太大的轟動，大部分影迷主要還是盯着《畫皮》，不是很在乎一部沖獎文藝片。

但這個消息第一時間就被很關注華語電影的歐洲電影人所知道了。

至于為什麼歐洲電影人很關注華語電影，這就是個說來話長的事情了。

誰叫第四代、第五代導演在歐洲刷了幾十年名氣和影響力呢。

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