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第83章 不忍卒聽是鏡聽(第2頁)

這裡用的是西北花兒裡的鬧五更調,鬧五更調通常的結構就是一更怎樣,二更怎樣,三更怎樣,四更怎樣,五更怎樣,總共有五段。

一更,女子清醒了,想的事情卻很痛苦,在這裡迷幻的貝斯卷土重來,山魈的安慰再次響起。

他帶來原野他帶來穹隆赤裸的穹隆

山魈讓她等一等星夜兼程的情人

他正越過沉睡的邊鎮喚醒宵禁的新城

他帶來原野他帶來穹隆赤裸的穹隆

……

可山魈的安慰有用嗎?沒有!

一更調告知了女子丈夫的去向和離家的時間,據此可以推測故事應當發生在清乾隆三十年左右。

這裡也揭示了女子“鏡聽”的原因:丈夫十八年未歸,所以她揣着鏡子外出求信。

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一更調最後來了一個堪可封神的段落。

四種樂器,筚篥、主音合成器、鼓聲、電鋼琴,它們分别代表了四種情緒!

首先是筚篥,這玩意是一種西域樂器,聲音天生就自帶一種凄涼感;第二種是主音合成器,主音合成器從低音慢慢往高音爬升,給人一種醞釀感;第三是鼓聲,從原本輕敲細打的架子鼓,換成了急促的華夏大鼓,這是女子在給自己最終的決定鼓氣;第四是電鋼琴,鼓把她往前推而電鋼琴又把她往後拽,不緊不慢的電鋼琴,就像女子一口一口的深呼吸。

情緒醞釀到極緻之後,筚篥換成了聲音更加凄涼的唢呐。

二更鼓兒敲二更鼓兒敲

敲得淚珠兒對對往下掉

……

催淚的吉他再次響起。

女子的眼淚已經止不住開始對對往下掉。淚珠落下,代表女子的心死了,她對未來的期盼已經在孤寂中幻滅,這也暗示了她後面的命運。

三更鼓兒咚三更鼓兒咚

窗棂不動哪裡來的風

……

這兩句讓蘇楚都不禁拍案叫絕,蘇楚認為這是整首歌裡最有張力的一段。夏沫用二重疊唱的方式為他呈現了遊離于虛幻與真實之間的那個模糊的畫面。

三更的風暗示女子的丈夫已經戰死在金川戰場,這是他的魂魄回來了。那個“咚”字更是在暗示心如死灰的女子挂上三尺白绫後踢掉了凳子,結束了自己的生命。

三更鼓也響了,心死了,該走了。但女子的靈魂仍然不舍地趴在窗棂前向外張望,徘徊在那間見證他們夫妻愛情的小房子周圍。

“三更鼓兒咚,三更鼓兒咚,窗棂不動哪裡來的風”與“她的身體是無名的身體女蘿依依的浮萍,她的遺忘從未占有遺忘野火春風草離離”交織在一起,把女子美好的幻想與殘酷的現實表現得淋漓盡緻。

唢呐起,魂魄散,四更成絕唱!

四更鼓兒催四更鼓兒催

天上鴻雁往南飛

四更鼓兒催響,閻王要人三更死,誰敢留人到五更?終于不能再留戀了,走吧!

長空雁鳴,雁南飛,雁南飛,雁叫聲聲心欲碎!

這裡的鴻雁也是用了元好問《雁丘詞》的典。

可憐呐,“問世間,情是何物,直教生死相許?”

《鏡聽》裡并沒有寫五更調,因為五更天就要亮了。

一更夢醒,二更心死,三更身隕,四更魂散,五更殘響,令人不忍卒聽,亦不忍卒唱。

這首歌,真的讓已經眼睛發紅的蘇楚不忍心聽完。

整首歌反映的就是女子在死亡的邊緣一次次掙紮式的告别,整首歌就在四更調的淡出中結束,給人以無限遐想,這樣的戛然而止也将整首歌的悲傷程度再推上一個台階。

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