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第54頁(第1頁)

“這招隻能用一次啊。”謝蘭生笑,“也說明你表現很好。”

“切。”

在旁邊的祁勇、岑晨再次感慨蘭生演技,總覺得這才應該是世界首個華人影帝。

在技巧上,對于這幕,為了表現出緊張感,謝蘭生用了背側光。光源是在正背後的,彩鳳走來,宛如幽靈,人物五官陰晦不明,輪廓卻是清楚可見,這可以讓觀衆們的大腦神經瞬間繃緊。另外一個用背側光的原因是歐陽囡囡在對彩鳳的表現上還依然是差着一點,而謝蘭生膠片有限,不能再NG了,于是,為對囡囡放寬要求,他想了些其他辦法。

他還大量利用聲音。在女主角“動手”之前,他讓囡囡一言不發,可觀衆們卻能聽到兩根褲管的摩擦聲,從而變得非常焦慮。謝蘭生參考了1985年黑澤明所拍攝的《亂》,裡面的楓愛穿絲綢,她常拖着光滑長裙在地闆上窸窣前行,如響尾蛇,讓人不寒而栗。

對真正的血腥鏡頭他采用了不少搖鏡。用橫搖,而不是硬切,讓一切都顯得真實。

而對這場最後一段——女主彩鳳對二女兒的追逐戲以及後續,為了達到預期效果,謝蘭生又學習了下黑澤明的《戰國英豪》,讓攝影機在追逐者與被追逐者之間反複切換。先從彩鳳的視角看二女兒的逃亡、掙紮,而後,每當女兒回頭看時,便以她為新的視點拍彩鳳的窮追不舍。鏡頭不斷搖動、切換,兩個人也越來越近、越來越近越來越近,将緊張感推至頂點。

因為電影看的多,謝蘭生能構想出來這場景的成片效果,還比較有把握。他在得到想要的後,宣布收工。

這是電影拍攝計劃表上的最終場,但卻不會是《生根》最終放映拷貝的最終場。

在成片中,鄉村血夜結束以後還會出現一段内容,也是全片最後兩鏡。

看守所裡,幾個警察厲聲質問:“好,陳彩鳳,假設這些全是真的,你殺丈夫還有公婆還可以說有些緣由,那你殺女兒呢?!兩個女兒,你親生的!你肚子裡掉下的肉!一個16,一個14!你怎麼能下得去手?!你是人嗎,你是母親嗎?!”

彩鳳卻是緩緩擡頭,目光空茫,回答他們:“當個女人太辛苦了……”“我讓她們重新投胎。”

整個鄉裡,嫁人的,沒嫁人的,生子的,沒生子的,都太苦了。

這是彩鳳作為母親給女兒的最後禮物。

對于家庭,她想掙紮,她想反抗,然而她的學識、閱曆并不足以讓她找到正确的方法,于是,彩鳳這個角色到了結尾才定了性——她開明又愚昧,可悲又可恨。

與此同時,鏡頭切到彩鳳以為的小女兒的身上去——她還是在表演倒立,頭破血流,艱難求生。如果她是真的女兒,那引起了一切的她反是唯一幸存者了。

《生根》可能是一個徹頭徹尾的悲劇,也可能不是。

警局裡的這段内容謝蘭生在北京市區的那幾天已經拍完。他請自己在海澱區當警察的朋友幫忙,在派出所的審訊室抓緊時間拍了這段,并沒有走正規流程。有些幸運的成分在。

1991年,大部分的電影成片基本就是分鏡順序,後期剪輯做些調整,不大會對電影膠片的順序做大刀闊斧的修改。謝蘭生的電影基本也遵循了這一習慣,但要排除少數場景,比如兩個内景場次,再比如結尾的這一幕。

這個結尾十分慘烈。可謝蘭生一直覺得,觀衆就像一台已經陳年生鏽的老機器,不是沉重的敲擊根本不足以讓它運作。很多出于“敲擊”目的的作品都會采用誇張甚至驚悚的手法,比如五四時期的一大批。

…………

至此,影片殺青了。

謝蘭生按“傳統規矩”給每個人都備了花,不過是假花。前不着村後不着點他也沒法買到鮮花,于是,在市區裡的那幾天他去商場買了假的,藏在自己的箱子裡,隻等殺青拿出來用。

他先送給歐陽囡囡:“囡囡,謝謝,都結束了。剛才說的全是假話,為了氣你,事實上,你是我見過的最有表演天賦的姑娘了。不要忘了讀書寫字,希望有天我們能在别的電影裡看到你。”他一邊說,一邊拿出臨别贈禮——一本字典,一本詞典,還有幾本現代詩集。

歐陽囡囡有點淚光:“謝謝謝導。我想繼續當演員。”

謝蘭生又拿起一朵,給莘野:“影帝,謝謝,說真的,我一開始真沒想到你能同意加盟《生根》。你的演繹給‘王福生’這個角色增色好多。”

莘野斂眸看看假花卻并沒有特别嫌棄,哂笑一聲兒:“行,挺好。四季不謝,一直開着。”

“嗯。”謝蘭生又拿出兩朵給祁勇和岑晨兩人,說:“祁勇,岑晨,謝謝,你們兩個的工作比我預想的出色太多了,希望以後還能合作。對了,祁大攝,我可以陪你去深圳好好感受祖國變化。”

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