五舅有時也兼語文老師。
我非常喜歡讀詩詞,陶醉于抑揚頓挫的節律音韻和諧美中。
這起源于讓我愛不釋手的一本《古詩三百首》。一次,意姑帶我和她一個親戚家的小孩去玩,路過一個書店,她進去給我們一人買了一本,給我的是《古詩三百首》,另一個小孩的是《百家姓》。《古詩三百首》是彩圖精裝版,每一頁的插圖十分貼切且富有詩意,下面還有字的釋義和全詩的譯文。
五舅讓我把古詩三百首背下來,我也沒有任何異議。每天晚上到五舅房間去,我背一首,他勾一首。我總是挑押韻的詩詞,不押韻的跳過,後來押韻的背完了,剩下的我死活不願意背,五舅打我屁股,可我就是背不下來。他給我着重勾畫的名句碰巧都是不押韻的,例如唐代陳子昂的《登幽州台歌》,我想這首詩既不押韻,字數也不整齊,就是一首不合格的詩,有什麼好的呢?
五舅後來放過我了,接着讓我背韓愈的《師說》、白居易的《琵琶行》等等經典文言文篇目,我覺得之乎者也繞口令似的蠻有趣,便“古之學者必有師”地背起來,尤其喜歡“是故弟子不必不如師”,裡面的“不必不”像放爆竹一樣,好玩極了。我像玩繞口令一樣,死記硬背了好些文言文篇目,我隻求有趣,過嘴皮子瘾,不求甚解。
相比于文言文,現代文簡直是惡魔,我終生難忘五舅逼我背《荷塘月色》那一小段痛苦的日子。
“不背就打屁股。”五舅說。
他甚是喜歡打我的屁股,當然力度不大,像是一種我無法理解的享受。“幸幸,過來給我打一下。”我每次都乖乖地走過去讓他打,說不清為什麼,也許是五舅身上有一種老師一樣的威嚴,也許是每次他逗我之後的愉悅神情。
我一邊“曲曲折折的荷塘上面”地喃喃着,一邊從這個房間跳到那個房間,跳到廚房,跳到大廳,現代文真不是好東西。
一會兒單腳跳,一會兒雙腳跳,現代文真不是好東西。
一會兒坐下,一會兒趴着,現代文真不是好東西!
最後我跑到陽台,在一張凳子上蹿下跳,被鳯姨從陽台抓回大廳,“别被人看到!”
我撓破頭皮,臉蛋、屁股受了五舅好多大巴掌,才勉強背了下來,我再也不要背“曲曲折折的荷塘上面了”,現代文真不是好東西,既不押韻,句子字數又不固定,還那麼多的“得的地”。
我住在荷塘鎮,《荷塘月色》并沒有給我帶來親切感和美感。
有一天,我突然詩興大發,自此開始了作詩的奇妙旅途。
那次我患了挺嚴重的口腔潰瘍,上下兩片嘴唇不能親密接觸,吐字不清,說話時俨然自成一種新語言。
寫日記的時候我忘了“肺”字怎麼寫,就跑去問五舅,“五舅五舅,‘氣(肺)’字怎麼寫?”(荷塘方言裡兩字諧音,隻是咬唇與不咬唇的區别)
五舅揮臂,潇灑地在白紙上寫了一個“氣”字給我,我說不是這個,他馬上又寫了個“棄”字,我紅着臉,跺着腳,生氣地說,“不是這個氣,我問的是‘豬氣(肺)’的‘氣(肺)’!”
可是無論我怎麼使勁,說出來的都不是“肺”,而是“氣”。五舅氣定神閑地指着“氣”字,“豬氣就是這個氣呀,還是說你指的是‘豬屁’?”
這件事後來驚動了一大波人都笑翻了。
而我寫了一首小詩紀念這件事,經五舅修改後是這樣的:
前來問個“肺”,老師誤作“氣”。是“肺”還是“氣”?聽了笑嘻嘻。
我開心了好一陣子,自覺文才不錯嘛。
我一時興起讓五舅也作一首,他便寫了一首《種花》:
閑來種花草,四季各新奇。育得一尚品,群花競芳菲。
可是後來我再怎麼求,五舅也不肯作詩了。
我又讓外婆作了一首,她寫的是《學習》:
三歲孩童求上進,聽從師訓學文言。長大成人學曆典,為家保國是賢人。
他們寫得真好。從此,我創作的熱情激增。
有一次胡亂寫了一首《夜暮獨感》:
青山隐隐水迢迢,綠水潺潺樹蕭蕭。林木風吹葉輕搖,晚霞落盡月高照。
然後,我另外選了三首七言絕句,隐去詩人名字,将四首詩抄到一張紙上,讓婆婆和鳯姨猜哪一首我寫的,她們猜了兩次都猜不中,可樂壞我了。
那一年,外公生日,舅父舅母他們在園林酒店訂了一席,請我們一起去吃飯。媽媽、鳯姨帶我去了,五舅照例地不參加任何酒席宴會,外婆也留在家裡。
大人們喝酒碰杯,我無暇顧及他們說什麼,隻管慢悠悠地吃飯。
我能得到關注的隻有一小會兒,每次見到我,舅父都叫我背首詩聽聽,我打算背首長一點的詩,不想被看輕,于是就背起了李白的《登金陵鳳凰台》,我自認為抑揚頓挫無可挑剔,出乎意料的是這次并沒有得到稱贊和掌聲,而是一瞬間的沉默,我好奇地擡起頭,舅父問我在哪裡上學,我不假思索自豪地說“天倫小學”,可是他們并不加以評論,也不問我幾年級、老師怎麼樣,立刻轉移了話題,我滿肚子想說的話,就因為沒人問,隻能憋了回去。
和這些人吃飯真是無聊透頂,我甯可在家裡吃飯聽五舅牢騷,自在輕松得多。
當回到家中五舅得知了我背詩的事後哈哈大笑還誇我時,我想酒席上舅父的臉色肯定不怎麼愉悅,說不定還以為我背那首詩是受了五舅的指使,實際上我隻是即興挑的,對詩句的含義一頭霧水,到底在酒宴上背這首詩有何不妥還是在舅父面前不能背這首詩呢?我始終沒有得出結論,反正大人的事,我一個小孩子管那麼多呢,我隻管做我喜歡的事,背我的詩好了。
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