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第865頁（第1頁）
而在戛納，不管是争取最佳導演獎還是最佳女演員獎，現在都被金恩和舍棄。整個團隊行動起來，隻做一件事：那就是讓電影節上的所有人知道，有一名正在參賽的女導演，因為拍了一部女權相關的電影，而遭到了本國男性的集體抵制。
在接受早就預約好的電影雜志和各大報社的采訪前，金恩和問宮崎葵要不要一起。
她這麼問是因為深知，這些采訪必然會涉及電影主題的話題。東亞的女明星就這個問題表态是很危險的。
宮崎葵欣然應允，“我也是女人。從我接下這部電影的那天起，已經做好了面對一切的準備。難道你不是嗎？”
金恩和笑而不語。第一次正式拍文藝片，她當然是有很多選擇的。可如果連她這種已經掌握話語權的人，都不敢站出來為女性發聲，那還有誰可以辦到呢？
她推開大門，回頭邀請宮崎葵和她一起：“走吧，我們去戰鬥。”
輪番接受完美國頂級電影雜志《綜藝》和英國權威電影雜志《Empire》的采訪後，金恩和其實已經很疲憊了。但是電影節時間有限，她必須争分奪秒。
所以她幾乎沒有休息一秒鐘就又接受了法國電影雜志《電影手冊》的采訪。
來的是她的老朋友，米歇爾特森，04年就采訪過她。05年時，他們在戛納會場再次遇上，結伴看電影。也是因為那次他們私下對《弓》有過争論，影響到了米歇爾特森的看法讓他有感而發寫了影評，才扭轉了評委會對《弓》的看法，讓金基德的這部電影意外獲得“一種關注”的最佳影片。
這一次，金恩和作為導演帶着作品來參賽，米歇爾特森很高興地跟金恩和約好了采訪和見面。
米歇爾特森剛進門，金恩和主動站起來迎接他：“米歇爾，好久不見。聽說你升任主編了？”
米歇爾特森熱情地擁抱了她：“是的。所以我利用職權，把采訪你的任務留給了我自己。”
兩人邊寒暄邊入座。
米歇爾特森不愧是法國男人，誇人地時候嘴上如同抹了蜜：“昨天看完電影後找你說話的人太多，隻來得及道句恭喜。今天終于能好好聊聊你的電影。金，你真是太讓我驚喜了！我真想不到你做導演的天賦竟然不輸于你做演員的天賦。”
金恩和失笑：“你不是一直點評犀利嗎？我以為你今天一上來就要先批評我呢？”
米歇爾特森攤手：“批評等工作開始後。現在我是你的老朋友，隻想瘋狂誇贊你的才華。”
金恩和玩笑似地扶額做頭疼狀：“天啊，所以我等下還是要接受《電影手冊》主編的辛辣批判嗎？”
米歇爾特森狀似思考了一番，一本正經地回答她：“也不全是批判。”
玩笑開過後，米歇爾特森才關心地問她：“我早上看到了媒體報道。金，你還好嗎？回國之後會不會有人身危險？”
金恩和搖頭：“沒關系，我暫時先不回韓國。過段時間會換更隐秘安全的住所。”
“所以你回國後真的會有很大風險？！”米歇爾特森不可思議，“我一直以為韓國是發達的現代化國家。”
金恩和想了想，這樣回答他：“榮格不是說過嗎？高出水面的一些小島代表一些人的個體意識的覺醒部分；由于潮汐運動才露出來的水面下的陸地部分代表個體的個人無意識，所有的島最終以為基地的海床就是集體無意識。
韓國是現代化的國家不假，從制度和社會生活上看，好像是跟美國、法國沒太大區别。但是基于儒家文化所産生的社會結構，就是宗族觀念、父權意識的海床。這些思想會代代相傳下去，成為整個種族的集體無意識。
你相信嗎？痛罵我的一定不止男人，還會有許多女人。因為我現在在做的事情，是沖撞堅實如海床的、整個東亞人的集體無意識。”
米歇爾特森問：“所以這就是你拍這部電影的原因嗎？”
“算是原因之一吧。”金恩和笑，“發現世界的荒謬，然後用看似真實自然的故事得出令人匪夷所思的結局，引領人們自己去思考去發現問題。
讓原本沉睡在人思維海底的集體無意識浮出水面，才會有更多的人意識到問題所在，才會産生新的集體無意識代代相傳下去。
這不正是大部分電影創作者所追求的嗎？”
米歇爾特森注視她，目光充滿欽佩：“你介意我把這段話寫進采訪稿裡嗎？”
《這麼近那麼遠》導演因為拍攝有女權傾向的電影遭到本國男性集體抵制的消息，傳遍了整個電影節會場。
在歐美，女權正是政治正确的話題。黃種人、女導演、女同題材、女權主義、被男性集體抵制迫害……幾乎集中了所有吸引歐美人眼球的元素。天然就容易博取他們的關注。
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