漢諾威音樂學院有無數琴房,隻是時間實在倉促,克裡斯隻來得及匆匆把譜過了一遍,就要趕去音樂廳演出。
參加音樂會都是正裝出席,克裡斯的着裝上台也是可以的。
當克裡斯出現在舞台上之時,滿堂轟動。
說起來克裡斯不過比這屆的人大沒幾歲,但排資論輩已經是和那些坐着的評委相提并論的了。
如今卻作為參與考試的人。
即便僅僅作為協奏者。
隻是音樂人有排資論輩,但是音樂沒有。
《G大調鋼琴協奏曲》以一聲鞭響開篇,而改編版本裡變成了小提琴演奏的一句華彩。
小提琴的聲音本就明麗驕揚,如此一來比起原曲,雖然在來勢上有些許弱了,但氣勢分毫不輸。
拉威爾和德彪西算是印象派裡面兩座無法繞過的巨峰,但德彪西的曲風更自由散漫,雖然多了朦胧的詩篇感,但是也少了一些瑰麗堂皇。
而拉威爾這首曲子繼承了莫紮特的鋼琴協奏曲的傳統,歡愉而輝煌,就像是有人的評價“拉威爾的精神歸宿仍然是古典音樂”。
又帶了一點爵士樂因素,巧妙地将幾個元素渾然天成地結合在一起,便是不可逾越的經典,而長笛改成小提琴之後,曲子也愈發明豔。
少了一點飄忽不定的靈魂感,更偏向于古典樂的磅礴恢宏。
克裡斯什麼都好,但從現世起,就一直是聚光燈下的角色,從來都隻有别人給他伴奏的份。
永遠是主角的人未必是一個合适的協奏者,何況鋼琴這種樂器素來高調。
都是作為主角存在的。
隻是當鋼琴響起之時,卻一反衆人的料想。
兩個人的演奏風格很相似,都是不講道理地奪目,仿佛天生應該站在舞台正中一般,卻意外地相得益彰。
沒有誰被壓住的感覺,反而覺得曲子本該如此,不像是協奏曲,更像是合奏曲。
連着配合程度都仿佛磨合了千百遍一樣地默契,曲子呼吸都是一樣的速率。
克裡斯·西弗爾特是誰?西弗爾特這個家族不必提,他本人更是家族的榮光之一。
能夠和克裡斯這種人平分秋色,沈殊本來就不是池中物。
拉威爾的曲子一向畫面感很強,而這首曲子其實沒有太深刻的含義,也沒有太厚重的感情,隻是從旋律中洋溢出的歡愉不言而喻,連着第二樂章的柔闆都讓人覺着溫和細膩。
拉威爾本來想給這首曲子取名為《嬉遊曲》,後來卻覺得沒有必要,因為整首旋律靈魂都是歡愉的。
并不是隻有深刻悲壯的,才能成為經典。
最後一個雙音跳音結束,沈殊把那把斯式琴從肩上拿下來,一手提着琴弓一手提着琴,等着克裡斯上前,一同鞠了躬。
滿分10分。
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