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和電視劇的角色性格線性發展不同，出演電影主角，有一些基本功是必須在實戰中磨練出來的。比如說通過劇本進行角色性格解讀，找準角色關系，這都是在開拍前要做好的工作。當然個别奇葩導演在開拍的時候手裡連劇本都沒有，角色關系全靠演員無數次的重拍中摸索确定（王家衛），不過那都是藝術家大導演才能擺的譜，正常的商業片攝制組在開拍前肯定要做角色解讀、劇本對話以及試演等工作，同時布景組也要準備道具，預備攝制場地。拍攝電影是非常燒錢的工作，準備攝制期間工作人員還會少點，這時候把演員狀态調整出來，要比在開拍後一次次ng省錢得多了。傑瑞在這時候已經準備去度假了，像是他這樣的大制片人，片場的問題除非嚴重到預算超支需要和迪斯尼再要錢，又或者是主演和導演水火不容，無法繼續工作，否則都不需要親自出馬解決。自然有無數的制片人助理、執行制片人來照看攝制組的衣食住行，以及解決片場層出不窮的小問題。至于每個工作組每天做什麼事，這就是由導演決定的，所以說一個好導演往往會有固定的工作團隊，也往往都是統籌學大師，尤其是《加勒比海盜》這樣的大片，包括臨演有時候要動員的演員人數超過數百，攝制組人數也在一百人往上，沒有一點統籌水平根本不可能做到讓所有人在固定的時間出現在該出現的位置，更别說順利往下拍攝了。‐‐也是因為對這些事情略有了解，陳貞根本都沒動過要做導演、做編劇的念頭，先不說掠奪别人的勞動成果是否道德，單單從可行性來說這樣的想法就是很愚蠢的，先說做編劇，好萊塢每年都有成千上萬的好劇本躺在各大影視公司的劇本庫裡等着被拍攝，一部14年的片子，可能劇本2000年就寫出來了，隻是一直找不到合适的機會拍攝，這時候即使你通過拉片寫出了一樣的劇本，投拍上映後就等着被告吧，這種劇本都會先經過著作權注冊，重合率這麼高，法官眼也不眨就會判定抄襲，到時候等待珍妮的就是巨額罰款和名譽掃地的結果。至于做導演，更是呵呵了，好片子多了，你看過也不代表拍得出來，你知道這個鏡頭好，可你知道那是怎麼拍出來的嗎？除非你能自己一手一腳去搭景，甚至于自己去攝影（即使如此也還有動手能力的限制），否則就算給你無上限的預算和老道的工作組，你也未必能還原出同一部電影，即使還原出同一部電影，你知道前世人家是怎麼營銷的嗎？因為營銷沒做好，好電影沒能取得好表現的事例層出不窮，壓根都不稀奇。動念抄襲，最大的可能就是把别人創作好作品的機會卑鄙地剝奪，自己也沒能拍出什麼經典來。但做演員就不一樣了，一個角色由兩個人來演，完全可能是兩種不一樣的表現，雖然這麼說也略微無恥，但在搶到角色以後，珍妮認為演藝空間裡的原版本，在她這裡起到的是&lso;他山之石可以攻玉&rso;的作用，她不可能也不打算複制原演員的表現，而是以其為參照物，完善自己的表演思路。比如說《加勒比海盜》的凱拉奈特莉，她在三部《加勒比海盜》的表演變化，就給了珍妮很大的啟發。從她的履曆來看，凱拉也是野路子出身，她沒有經過科班教育，也沒在倫敦西區受過磨練，總的說來，她也是在各種影片中不斷磨練自己、摸索戲路，所以在出演《加勒比海盜1》的時候，她的表演遠稱不上盡善盡美，一直在憑個人魅力硬撐，很多時候都有讓人出戲的感覺，除了和鐵匠的愛情戲比較生硬以外，最大的問題還在于她不能适應《海盜》系列的幽默感。《加勒比海盜》講述的是在英國打擊海盜的大背景下，海盜船長傑克斯派羅為了奪回自己的黑珍珠号，與黑珍珠号船員威爾特納之子小威爾特納一道進行冒險的故事，整個片大緻上分為兩條線，一條是傑克船長和鐵匠威爾召集船員奪回黑珍珠号，一條則是伊麗莎白被掠奪到黑珍珠号以後的所見所聞。而《海盜》系列最大的魅力，就是其荒謬與嚴肅交織的風格，一方面，摧城滅寨的戰鬥的确是在發生，背景npc也有在倒地死亡，甚至于說英國海軍也在追殺海盜，整個大的世界觀還是遵循着基本常識在運轉，是一個嚴肅的世界，不是徹頭徹尾的荒謬喜劇，但是另一方面，觀衆不需要擔心主要角色會死，甚至不需要擔心他們會失敗，傑克船長也不是史泰龍、施瓦辛格那樣苦大仇深，雙眉緊皺的傳統英雄，他甚至很少有正經的時刻，角色本身凝聚了濃厚的喜感。生死相搏發生在嬉笑怒罵之間，打鬥和搞笑元素糾纏在一起，變成了打情罵俏又或者是體現角色個人魅力的工具。整部電影裡，圍繞傑克船長的所有情節都帶着這種非常強烈的荒謬喜感色彩，傑克是用不靠譜的手法，經過非常不靠譜的過程完成了靠譜的事，即使他做的是大事，也不會讓人對他興起崇拜之情，但這種親民搞笑的塑造手法在觀衆中是非常吃得開的，觀衆會覺得，哎呀，這家夥很有趣，又酷又搞笑，而且還說不出的有型。海盜系列風靡全球靠的就是傑克船長的這種魅力，而不是威爾、伊麗莎白中規中矩的表演，這也是為什麼出演海盜系列讓約翰尼德普成了超級巨星，是好萊塢寥寥無幾的超a-list中的一員，而對奧蘭多、凱拉的幫助卻非常有限，不能幫助他們在星路上更進一步。除了他們本身的演技限制以外，也是因為《加勒比海盜》的精髓完全凝聚在了傑克船長身上，他們隻能成為襯托其&lso;反常&rso;魅力的&lso;正常&rso;一面。具體到凱拉身上，在《海盜1》裡，她的表現比奧蘭多還要差，因為奧蘭多的鐵匠和傑克船長的互動多，劇本也安排了很多讨巧的搞笑細節給他，雖然不是時時刻刻都融入角色，但起碼也有粘到&lso;荒謬搞笑&rso;的邊，而凱拉的伊麗莎白承擔了大量的驚叫、驚慌、驚吓戲份，在大部分時間裡就是個走劇情用的花瓶，而一些罕見的搞笑戲份凱拉又演得不自然，和奧蘭多的愛情戲碼也表現得很僵硬，所以這個角色并沒有給人以出彩的感覺，唯一的作用就是讓人肯定她的确很漂亮‐‐讓全世界足夠多的人肯定這一點。但這是不是說伊麗莎白這個角色的潛力就隻有這些呢？珍妮認為并非如此，即使是凱拉，她的表演在《海盜2》、《海盜3》裡也有成熟和進步，伊麗莎白這個人物也逐漸煥發出了&lso;不正常&rso;的魅力，分占到了《加勒比海盜》迷人的要素。這說明凱拉在第一部的時候表演思路還不夠清晰，第二部、第三部她也明白了《海盜》受人歡迎的點，正在努力向其靠攏。而且憑借她過人的天賦，努力成效相當明顯，唯一的遺憾就是凱拉本人的氣質太正經，而且她的牙齒并不是很整齊，笑起來有一種苦笑的感覺，所以終3部她也無法和德普一樣，在正經和搞笑之間無縫切換，完美地吻合整個系列最迷人的特質。在這一點上，《海盜4》的女主演佩内洛普克魯茲表現得就非常出色，其不愧是奧斯卡最佳女配角，《海盜4》雖然美女雲集，但她和德普之間時而翻臉生死鬥，時而互相拯救，彼此相愛相殺的關系卻處理得非常得當，完全沒有跟不上表演節奏的感覺。而《海盜1》裡，凱拉表演掉線的場面卻不鮮見，甚至在她第一次出場的一整組場景裡，表現&lso;被緊身胸衣勒得無法呼吸&rso;的場景都不具備說服力，這都是無法适應《海盜》風格的原因。而珍妮要做到的就是不去犯凱拉犯的錯誤，繼續發揚她表現得不錯的點‐‐凱拉在處理一些大小姐閨房場景的時候表現得可圈可點，足見這才是她擅長的領域，所以轉年她就以《理智與情感》拿到了金球獎和奧斯卡的雙料提名。隻是這種場景在《海盜》裡太少，而且也絕對不是重點。對于珍妮來說，大小姐閨房場景倒是她的難點，因為她并不是英國人，也沒有英國演員那種渾然天成、漫不經心的古典貴族氣質，這部分場景她決定用共情金手指來演出，至于凱拉不擅長處理的場景，她倒不是很怵，她已經有了一個很完整的思路，并且通過演藝空間驗證過了好幾次‐‐比起凱拉内斂的面部表情，她決定反其道而行之，通過豐富的面部表情、肢體動作和眼神變化，來表達伊麗莎白的人物性格。雖然不管她怎麼演，演藝空間裡德普那些人的表現都是差不多的，所以導緻她的改動有些格格不入，但珍妮依然決定堅持自己的想法，反正她有一個心理安全毯：表現得再差也就是凱拉這樣了嘛，就是她那樣不也沒影響到票房嗎？我反正盡力而為，隻要表現得比她好，那多出來的好評什麼的，就算是我賺到的。她不知道當時凱拉是如何寫的角色理解，珍妮梳理過劇本和凱拉在三部中的表演以後，決定這樣建築自己對角色的理解：伊麗莎白是個骨子裡藏有冒險基因的大小姐，她在面對絕境時腦子往往特别興奮，可以用小聰明來挽救局面，有女人特有的狡黠和智慧，但在影片一開頭她還太幼稚，也有些嬌慣和膽小，但在這些嬌慣和膽小背後依然有個膽大包天、謹慎狡猾的伊麗莎白在觀察局面。她的喜感和浪漫在影片開始被禮貌掩飾，僅僅是稍露蛛絲馬迹，但在影片後期則毫無保留地暴露了出來。即使是在影片開始時，她也隻是在人前保持大小姐的儀态，在人後她依然是個活潑、狡猾的青年女子，有許多不合時宜的粗魯舉動，這一切都通過她過分活躍的肢體語言和豐富的表情、語言表現出來，而在社交場合，她的儀态雖然完美無缺，但眼神和表情卻還是洩漏了她的真實性格。

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