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&ldo;你在開玩笑？&rdo;珍妮反問，&ldo;最有機會？這可是約翰尼戴普主演的‐‐&rdo;話說到一半，她忽然想起來，切薩雷并不知道《加勒比海盜》在票房上的驚人成功，而且貌似現在的德普也不是之後的超a-list演員，他雖然出演了諸如《濃情巧克力》、《剪刀手愛德華》這樣的電影，但并沒有太強的票房号召力，隻能算是實力派演員。&ldo;這可是約翰尼戴普主演的a級制作‐‐不管怎麼說總是a級制作吧！&rdo;她轉了語氣，&ldo;我相信在這樣的片子裡，即使是個龍套配角也會有很多人争取，而你說得好像隻要戈爾屬意我出演，女主角就唾手可得一樣。&rdo;切薩雷搖了搖頭，顯然沒有繼續這個話題的意思，現在反倒是珍妮不放過他了，她亦步亦趨地跟着他的腳步，&ldo;别擔心這會讓我沮喪，我從沒想過能高攀這部片子的女主角，但你能解釋一下你的思路嗎？我是說，我還以為你會給我挑選一些文藝片‐‐&rdo;在她糾纏切薩雷期間，他們兩人已經把會場繞了一圈，但并沒有找到戈爾，看來他不是已經離開，就是尋歡作樂去了。這種劇團的afterparty雖然不至于提供違禁品，但在性上，很多時候都是起到穿針引線的效果，畢竟這是百老彙，充斥着不把419當回事的藝術家，珍妮在這種時候都不去洗手間或者更衣室的‐‐在這種時候，這些地方都是高危地帶。一直到切薩雷走出劇場，珍妮還在不斷地要求他分享自己的思路，&ldo;當然我知道，你是jjj的設計師，而我隻是主要生産力，但我不請經理人的原因就是為了保持一定的參與度，所以你真的不必擔心我會失落，又或者覺得和我分享沒什麼必要‐‐切薩雷，就告訴我你是怎麼想的行不行？&rdo;切薩雷今晚看來的确心情不佳，雖然他的面具尚且沒什麼裂縫，但珍妮注意到他不但剛才在劇團内喝得很多，而且一些人性化的歎氣等小動作也開始頻繁出現。如果是他狀态最好的時候，也許她的糾纏起不到效果，但現在切薩雷就和天下所有的男人一樣，有點受不了女人的央求式唠叨了。&ldo;ok。&rdo;當珍妮第一百次翻來覆去地分析她的堅強和知情權時，切薩雷終于舉手投降，他擰了擰眉心，&ldo;看來我不解釋清楚你是不會罷休的了。&rdo;珍妮頓時漾出勝利的微笑，事實上她打聽切薩雷對她的設計思路也不是毫無用意，隻是在肯定他的思路之前，她不好下結論。&ldo;要找個地方再喝一杯嗎？&rdo;&ldo;現在茱蒂應該還沒下班，&rdo;切薩雷看了看表，&ldo;我們直接回公寓開會，我會在路上給你解釋‐‐事實上，關于戈爾今晚的表現，我也依然有很多疑問。&rdo;&ldo;拜托，你憑什麼那麼肯定戈爾就會對我神魂颠倒呢？&rdo;珍妮現在都有些受不了切薩雷對自己的信心了，她給瑪麗打了個電話，找了個地标建築物，拉着切薩雷一起站到路邊等車。&ldo;首先，&rdo;切薩雷沒有馬上回答珍妮的話，&ldo;在你心裡，我給規劃的發展路線應該是什麼樣的？從小制作、文藝片演起，發揮你演技好的優勢，然後往商業大制作轉型，同時不放松小制作文藝片，一邊拿獎一邊賺錢？&rdo;&ldo;是的，我想這是一條很正統的路線。&rdo;在今晚以前，珍妮的确是這麼認為的，她覺得切薩雷給她接下《芝加哥》，費了這麼大的力氣讓她演女主角，就是為了表現她的演技，讓投資者包括導演相信，她有擔綱文藝小制作主演的實力。即使如此，她也都覺得小制作主角應該是需要她去争取的層次，《加勒比海盜》這樣投資規模的制作主演，她連想都沒有想過。&ldo;而你不這麼認為？&rdo;&ldo;這是一條非常浪費時間的路線，也是一條失敗率非常高的路線。&rdo;切薩雷把雙手在胸前環繞，斜靠在了電話亭邊上，這對他來說已經算是罕見的失态。他斷言，&ldo;這是一條loser的路線。&rdo;&ldo;但是‐‐&rdo;珍妮想要争辯。&ldo;大部分影後‐‐&rdo;&ldo;失敗者的路線當然也能走出成功者，樂透每期也一定會有一個中獎者，但這不能掩飾大多數人的錢都打了水漂的事實。&rdo;切薩雷說，&ldo;當然，也許對有些人來說，這條路線符合他們的個人情況，是他們破繭成蝶的登天捷徑，但以統計學的角度來說，這條路線的失敗率幾乎能達到100。&rdo;珍妮對他懷疑地眯起眼。切薩雷進一步解釋，&ldo;如果你把所有人的能力數值化，那麼成功幾率實際上是可以計算出粗略結果的，舉例說明，我要衡量你現在好萊塢的競争局勢，那麼我就會收集數據，在整個好萊塢，長得漂亮的女演員大約一萬名，同時擁有入門演技的女演員縮減到五千名，演技過得去的再縮減到一千名，同時擁有頂尖演技的大約隻有一百名，而和你一樣是金發碧眼兒的大概隻有十五名，她們中間可能有一半的人因為種種原因并沒有被挖掘出來，所以事實上你現在的競争對手隻有七個人。我要做的就是在剩下六個人的經紀人之前，為你尋找到一個最适合你出演的角色，這樣你中選的幾率實際上就大到70以上。&rdo;&ldo;而你認為《加勒比海盜》女主角就是最适合我出演的角色？&rdo;珍妮感覺自己大概摸準切薩雷的思考脈絡了。&ldo;或者說，《加勒比海盜》是在所有适合我出演的項目裡影響力最大的那個，所以你試着把我往這個項目裡營銷？&rdo;&ldo;每年好萊塢籌拍的電影大約有兩千多部，最終能夠注資投拍的電影在六百部左右，這其中投資超過五百萬的電影不會超過50部，絕大多數電影找不到上映機會，隻能進入dvd租借市場。&rdo;切薩雷說，&ldo;而這其中投資超過一億的a級制作絕對不會超過15部，即使這15部隻有一部成功，當你出演一部a級制作的時候，票房盈利的可能性也有15分之1，也就是006，這個幾率依然要遠遠高過你出演文藝片的盈利幾率，你要知道當你出演小成本影片時，你是在550部影片的轉盤裡轉動，票房盈利的可能幾乎趨近于0。而且根據馬太效應，你會發現，a級制作的票房盈利幾率要比非a級制作的票房盈利幾率更大，所以在數學意義上來說，當你去演文藝片的時候，你幾乎就已經放棄了票房盈利的希望，你在指望的是行内人看了你的演出後，給你提供大制作影片的演出機會，以及用你在文藝片中的演出去換取得獎的可能性。&rdo;他卷起袖子，&ldo;但，你要知道的是，演出獎項也是個成本密集産業，每年的奧斯卡都是pr公司的狂歡，首先為了使你演出的片子獲得提名，片方就需要投資前期宣傳讓足夠多的人看到，其次在獲得提名以後，比起大制作，小制作需要付出更多成本保證所有評委都看過這部片子，奧斯卡的評委會有五千人之多，《遊說法》規定一個pr一次不能遊說兩人以上，pr遊說一次收費五千美元‐‐你可以想象一次奧斯卡級别的pr需要多少金錢。如果片方不投資，你的小制作連被提名的資格都沒有。而好萊塢有資格投資沖獎的制作公司是很有限的，抛開那些因為運氣而産生沖獎片的公司不說，可能隻有10到20個公司有實力投資沖獎，他們每年在自己産出的幾十部沖獎片裡選擇一到兩部影片來公關沖獎，其餘影片則隻能被放棄。&rdo;&ldo;每一部影片制作出來都是有明确目的的，大制作要沖票房，小制作要沖獎，如果你是投資者，你會平均分配手裡的資源，在盡量多的小制作産出中選擇一部去沖獎，幾乎是每一部影片都會給出可能得獎的配置，所以，你在挑選影片的時候，的确是在選有沖獎可能的影片，但你無法肯定這部片最後能獲得多少預算來宣傳和沖獎。&rdo;切薩雷在談論數據時的表情，是珍妮所見過最接近于狂熱的表現，他甚至舉起手用手勢輔助說明，&ldo;從數學上看，當一個演員在演藝生涯早期，還毫無名氣的時候，如果隻是以小制作文藝影片為目标，那她就是選擇了一條成功率接近于0的道路，她能指望的隻是她的影片是這550部裡比較好的一部，并且非常幸運地得到片方的肯定，會為其花錢沖獎。如果她不夠幸運，那麼這部片子除了在履曆上添上一筆以外，就沒有任何作用了‐‐即使她足夠幸運，有了沖獎的機會，甚至有了提名，但很遺憾，這裡還有另一個非常殘酷的幾率：在近20年間，幾乎沒有女演員在職業生涯的頭5年得到奧斯卡。如果你指望從小制作沖奧的話，那你起碼要在五年内演出三部有機會沖奧的影片，這樣的幾率有多低？低到1000個長得漂亮演技又過得去的女演員裡，有990個都會在這樣的幾率中被淘汰，你隻能指望幾率讓你成為剩下的10個，而我管這種指望幾率的人叫做loser。&rdo;他的酒勁似乎已經過去了，切薩雷站直身子，放下袖子，&ldo;你知道，在caa我們有很多影帝影後，他們中也有人是從文藝片一路走來，一個經紀人在研究他們的履曆時就會發現，啊，他們都演出過文藝片，所以他們得出結論‐‐不演文藝片，你拿不到奧斯卡。但他們不知道的是在他們走來的一路上，每年都有多少個一樣出演了文藝片的演員被人遺忘，再也找不到下一個出演機會。這就是文藝片的陷阱，大部分a級制作的失敗總是很轟轟烈烈，讓人引以為戒，但大部分文藝片的失敗則無聲無息，甚至不會被人記起，所以當你粗略地看過去的時候，你會得到文藝片比商業片更容易成功的幻覺。這行業有90的經紀人都是這個幻覺的受害者，當他們得到一個漂亮又有演技的女孩時，他們想：讓她去演文藝片，先沖出演技的名氣，最好拿幾個提名，再轉接商業片……然後我們就再也不會聽到這個女孩的名字，這一行就是這麼一回事。&rdo;

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