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第32頁(第1頁)

要做個快樂的藝術家

羅大佑在上海開演唱會時請周華健和李宗盛當嘉賓,當時羅大佑說因為周華健是票房的保證;滾石的老闆回憶起當周華健的《花心》專輯賣了200萬張,創下唱片銷售之最時感慨不已,頗有些前無古人後無來者之意;而周華健自己記得最清楚的,卻是1987年剛出道在滾石和李宗盛等人一起錄《快樂天堂》時隻有的一句歌詞,并把它唱了出來:"我們擁有共同的陽光。"

早在1992年,周華健的心裡就有點擔憂,所以他寫了一首《璀璨》,他自問"華健你是不是想紅,你是不是想更紅?但紅我會不會更辛苦呢?"......"兩年前那時候我真的覺得我已經被抽空了,被榨幹了。還好休息了兩年,讓我看電影、看小說,沒有這兩年我是不會充實自己的。"周華健清楚李宗盛讓自己苦等兩年,就是要給歌迷們呈現一個不一樣的周華健,而這種不一樣,其實是走了回頭路。将周華健帶進滾石唱片,看着他成長的李宗盛對他說:"不要說你開過多少萬人的演唱會,用了多少萬隻燈泡,放了多少焰火,這些我都不知道,隻知道你曾經是T恤牛仔褲一把吉它闖天涯的餐廳歌手,我要你走回頭路,找回最原始最樸實的感覺。"一席話醒周華健,"我發現我真的有點忘了過去了。現在唱歌會嫌場地太小,燈光不夠。"于是李宗盛幾乎沒有将周華健聲音在錄音棚作任何處理,新專輯裡的歌聽上去有點像剝離了掌聲的現場版,也是周華健最真實的聲音。

對于以後的音樂風格發展,周華健坦言:"要我去唱R&B我一定輸給小青年,因為我生活的時代背景不一樣,所以我不會變得這麼大幅度。"頓了一下,他接着說:"我的唱片量不會像以前那麼多,以前又快又多像被掏空了似的,回憶起來很後悔。我隻想很快樂地做個藝術家!"說完,周華健笑着點了點頭,像是在給自己鼓勵。

第四部分

養家的男人最辛苦。即使是潇灑俊朗如"東方胡裡奧"童安格,舞台下一樣要柴米油鹽。何況,對已過不惑之年,膝下有一子一女的童安格而言,移民加拿大之後開銷隻會增不會縮。号稱"年輕時鈔票常常從破了的褲兜往下漏"的童安格,是如何從一個"學生王子"成長為一個四口之家的經濟支柱的呢?借童安格本月在上海短暫逗留的機會,我們就他的理财觀念和理财經驗進行了獨家采訪。

童安格:"公獅"的理财邏輯(1)

養家的男人最辛苦。即使是潇灑俊朗如"東方胡裡奧"童安格,舞台下一樣要柴米油鹽。何況,對已過不惑之年,膝下有一子一女的童安格而言,移民加拿大之後開銷隻會增不會縮。号稱"年輕時鈔票常常從破了的褲兜往下漏"的童安格,是如何從一個"學生王子"成長為一個四口之家的經濟支柱的呢?借童安格本月在上海短暫逗留的機會,我們就他的理财觀念和理财經驗進行了獨家采訪。

"賺多少錢,省下一半錢來賠"

幾乎不經思索的,童安格脫口而出他的理财心得:"賺多少錢,省下一半錢來賠。"别誤會。童安格沒有這麼倒黴,他也絕不是個悲觀主義者。

"安格說的省下一半錢來賠其實指的是風險資本。"陪同一旁的唱片公司經紀人替童補充着。不愧是經紀人,一個時髦術語,讓人茅塞頓開。原來童安格的意思是不要因為"守财"而成"奴",把賺來的錢分出一部分來投資,甚至是進行有一定風險的投資,并在投資之初就要做好這一部分錢可能全部賠光的準備。

這倒令人頗感意外。印象中的童安格,無論在事業上,還是在家庭上,都是穩健型的代表人物。不投機,腳踏實地,是童安格的最大特點。

80年代初進入音樂界,從幕後音樂創作工作逐步走向幕前的童安格,成名之後沒有像許多偶像級歌星那樣昙花一現,而是先後出了14張個人專輯,在台灣歌壇"長青"了近十年;在家庭方面,與"老伴"陳美馨十多年的婚姻久而彌堅,并育有一對金童玉女,堪稱演藝圈的模範家庭。

不過,童安格所說的以收入之50%來進行可能有風險的投資,其實也是在演藝圈經過多年摸爬滾打之後的經驗積累,是經過一番風雨沉浮之後的豁達之言。

藝人賺錢的方式與普通人不同,普通人一般都有較穩定的月收入,年收入,而藝人可能今天一下子收到一筆錢,接下來幾個月,一年都沒有收入。童安格坦言:"很多人隻看到藝人一時的輝煌,或是一次演出的回報,但看不到他們在台下、背後為此付出的時間、心血、人力和物力。"

為了奉獻最好的音樂,最好的演出效果,童安格常常不惜血本。據說在内地拍攝《戰國紅顔》時,童曾千裡迢迢運了價值50萬元的錄音設備來内地,準備包辦主題曲、插曲和現場音響。然而,因為一些客觀原因,《戰國紅顔》後來并沒有完全采用童的詞曲。

唱片有可能不賣座,演唱會有可能失敗,歌曲有可能不被采用,這都是藝人必須承擔的風險。童安格深明此道,才有"50%的風險成本"這一說。

"男人--公獅"理論

童安格在圈内還有一個很響的名聲--"太太就是經紀人"。他早在公開場合宣稱:"我不善理财的,理财的事情都交給我太太了。"難怪很多媒體都報道說,童安格解約寶麗金後,太太成了他的經紀人。

剛才安格明明介紹了身邊的先生給我們,說是經紀人,實情究竟是怎麼樣的呢?

跟經紀人求證,他果然說:"我隻負責安格的音樂演出和創作,安格的太太是真正的全局把握者。"童安格自己也承認,太太的性格,比他更為外向和決斷,比他更擅長規劃和理财。同許多從事創作型行業的人一樣,童安格的性格大而化之,所以,家裡的經濟大權,一早就交給了老婆。

安格對放權給老婆大人一事不僅甘之如饴,甚至還總結出一套沾沾自喜的"男人就該像公獅"的理論:"在動物世界裡,公獅就負責圈地,看到一塊未發現的土地,先撒泡尿表明所有權,然後任由母獅去狩獵。捕到獵物,公獅再同母獅一起消受。人類社會裡男女的分工也應該是這樣,男人就應該像公獅一樣,去發掘新的領地,而不是守着已有的收獲。"

見我對這個"男人--公獅"的理論很感興趣,節節追問,童安格又警惕起來,"當然,獅子世界裡的一夫多妻制,我們隻能羨慕,不能效法,畢竟人和動物是不同的。"不愧是"新好男人",太太不在威望仍在。

童安格告訴我們,最近這兩年他才學會了把錢按面額整理折好,以前年輕的時候,他常常到處亂塞,以緻褲兜破了也不知道,曾出現過錢掉到鞋子裡去的趣事。

童安格承認,不會理财是借口,真正的原因是理了财會帶來煩惱。何況又找到這樣一位可信而能幹的老婆,安格樂得清閑。看來安格不乏大智慧:"會理财不如會用人。"

不因别人而亂了自己的腳步

藝人經商在演藝圈也就成了極其普遍的事情。相對而言,童安格對演藝事業算是相當專注的了,他幾乎很少涉及商業圈。隻是一度,童夫人在台灣經營過一個品調相當不錯的高級吧,但後來也因移民加拿大而結束了這攤生意。

如今,曆年來發行的14張唱片的版權收入,是安格主要的經濟來源之一。此外,還有偶爾演出、拍戲和拍廣告的收入,維持四口之家在加拿大優裕生活應該不成問題,不過離"大富大貴"還是頗有距離的。他們在台灣的房子在移民之初已賣掉,而在加拿大唯一房産也就是現在溫哥華的寓所。因為加國人工費昂貴,連家中的幫傭都不是7天24小時的,周末還要給幫傭放假。

追求更好的生活無可厚非,不過童安格并沒有因此輕易步入商界,用他自己的話來說,是由于:"面對這信息爆炸的社會,有點想逃避,我抗拒知道太多息,隻求努力按照自己的步調來面對生活。"童安格自稱是個能保持知足心态的人,對别人的成功"往往隻是觀望,偶爾有些羨慕,不過羨慕過了還是照舊過自己的生活,不會造成什麼心态不平衡而去追去趕。"

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