江培安被約談喝茶的事情傳出去後。
好多影視界的人第一反應是:
又禁了一部拿獎的片子?
隻要拍禁片就能在國外拿獎?
江培安是誰,壓根沒聽說過啊,新人導演?
……
因為這次約談風波,有大老闆不知道從哪搞到江培安的地址,竟然直接拿錢上門請江培安當導演。
幾人的心思很簡單,畢竟是戛納電影節獲獎的導演嘛,水平肯定是有的。
這些人來之前也做了功課,知道江培安在戛納拿獎的是恐怖片。
于是大家拿來的劇本也都是一水的恐怖片。
當江培安看完這些人帶來的劇本後,隻覺得特别蛋疼。
我國是無神論國家,現代内容的影片是不可以出現鬼的。
為了達到驚悚與恐怖的效果同時又要符合電影審查制度,編劇們隻能打擦邊球。
于是,觀衆看到的國産恐怖片和驚悚片,縱使通篇有神有鬼有僵屍有怨靈。
但結尾隻能将這些恐怖情節解釋為是是做夢、幻象、精神分裂。
或者是服用了制幻藥劑、有人惡作劇等。
這幾個投資人拿來的劇本就是如此,五花八門的結局直接把江培安看傻眼了。
有時候也不怪審查制度,國内不是沒有好的恐怖片。
今年年初上映的《山村老屍》雖然票房表現不佳。
但它對港省恐怖電影的貢獻在于重新定義了港式恐怖片的本土風格。
不再是披着恐怖片外衣的動作片或搞笑片。
也不玩血腥,而是通過精心營造恐怖氛圍,一本正經的玩驚悚。
為港省恐怖片打開了一個新的局面。
放在後世來看,依舊是許多同學内心的陰影。
像後世的《繡花鞋》《中邪》在嚴格大環境下。
都可以稱的上是國産恐怖片中不可多得的佳作。
當然,如果你非要覺得《筆仙大戰貞子》《貞子大戰伽椰子》更精彩。
那當我沒說……
拒絕了這群土大款後,江培安便整理一番出門了。
布朗那邊打了幾次越洋電話過來,告訴江培安說《鬼影實錄》已經立項籌備宣發事宜。
《鬼影實錄》定在在萬聖節前夜上映,主打北美市場。
同時他也帶來一個消息,《女巫布萊爾》最近跟聯美公司走的比較近。
不過最終的合作方案還沒定下來。
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