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第五章 一年(第1頁)

這時候的正屋側房通常沒有門,隻用一道簾子遮擋,普通人家通常用布簾,竹簾等。若是祖上大戶人家的的老宅用的珠簾,那就講究多了,光簾子的用材足有數十種。最常見是各種貴重木材制成的木珠,如檀香木,胭脂木,沉香木等等,還有玉石打造的玉石珠,以及做不成首飾的各種珍珠等等,我們就不在這裡細述。

夏傑民家的簾子是一種海草簾,是島上特産,多用于編作草席,是草席中的上上品,古時常作為貢品。編制草席的邊角料便常編制門簾,上面接頭很多,許多毛刺,作為門簾倒是無妨。

夏傑民進入房内徑直走到門邊靠窗的木桌,在木凳上坐了下來。他雙手放到桌面,看着桌上的竹筒,裡面是他用過的毛筆,有十餘支,有些筆頭秃得厲害。他在想,等會跟曲爺爺的對話怎麼說。房間裡的光線剛進來時會視線模糊,呆一會便逐漸清晰。這樣的環境最為養眼,寫字看書作為舒适。

不知過了多久,“芽哥,吃飯了”門外隔着牆,傳來冬兒清脆的叫聲,将夏傑民從沉思中喚醒。随即,很多道狗的“哈哈”喘息聲從門外傳來,他掀簾擡腳走出去,揮手讓它們自己玩去。

兩個院子中間院牆靠近正屋有個小門,是個欄栅,也沒有鎖,是冬兒會走路時才開的,方便兩個孩子一起玩,此後就一直這樣留着。

穿過這個這道門,進入院子。

這個院子的格局與隔壁基本一樣,本來夏傑民家就是他爹數十年來仿着這個院子一步步建起來的小号。隻是這個院子什麼都比夏傑民家大了一号,正屋,廂房,牲畜房,院子面積等都大了約兩成,隻有院門兩邊的狗房,兩邊一模一樣,因為本就是兩個小的一起建的。

夏傑民走到院中上了石階進入堂屋,寬敞的堂屋中間是一張八仙方桌,四張長條凳,老人坐在主位,冬兒正将涼拌黃瓜放上桌。

聽到腳步聲,冬兒回頭甜甜一笑,在圍裙上擦了擦手,很自然的在爺爺左手邊的桌邊坐下,夏傑民也自然的坐到冬兒的對面。屋中香氣四溢,冬兒做的是油潑面,現擀現切的面條,面上放着油煎過的小蝦幹和花生,上面蓋着蔥花蒜和香菜。

碗很大,小盆似的海碗。

老人拉起筷子開始拌面,兩人也開始拿筷子開動,吸溜聲此起彼伏,老人不說話,兩個孩子也默默的吃面。冬兒的手藝愈發好了,因自小練武加上跟着夏傑民他爹種莊稼種菜,年紀雖小,手上的力氣不亞于尋常男人,擀出的面格外筋道。

這個面的做法是夏傑民初一時從鎮上看來的,如果再加上一把切好的鹵煮豬雜和一勺花生醬,才是這碗面條的巅峰。

吃完飯,冬兒給兩人一碗茶,收拾了桌子去洗碗

老人姓曲,大名曲不求。

據說島上土生土長,一生沒離開過海島,但卻一身本領。

他是個瘸子,少有人知道他是個武功高手。

他從未出過島,卻是個手藝精湛的木匠。

他還會修自行車,修槍,做飯做菜也很好。

但在島上,人們口中隻有一個,“瘸木匠”,當地方言“曲”和“瘸”幾乎發言一樣,所以到底是叫“曲木匠”還是“瘸木匠”,隻有喊得人才知道。但是若仔細觀察,還是可以分出端倪。20歲以下的,态度随意,純粹是對一個年老身殘的爺爺輩,叫的“瘸木匠”的比例大些。20到30歲是一半一半,大多已經成家,體會生活的不易,一門手藝的可貴,對身殘的鄙夷,不傳手藝的憤恨,等等。

30到40歲的,則叫“曲木匠”的居多,這個年紀通常兒女都不小了,說話做事開始慎重,年長的也會反複告誡,那是個有本事的,不可招惹。

40歲以上的則敬畏有加,對有些事尚有記憶。但這麼些年下來,随着曲木匠日漸老去,敬畏稍有緩和。再加上島上還有幾個還活着的六七十的老海盜,也被長輩們告誡不可招惹,而且能把原因說的活靈活現。

而曲木匠的不可招惹卻無從說起,隻知道死去的老大當家的要求,有些人甚至認為是老大當家千金買馬骨,看重人才,故意如此。

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