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第五章 一年（第1頁）

這時候的正屋側房通常沒有門，隻用一道簾子遮擋，普通人家通常用布簾，竹簾等。若是祖上大戶人家的的老宅用的珠簾，那就講究多了，光簾子的用材足有數十種。最常見是各種貴重木材制成的木珠，如檀香木，胭脂木，沉香木等等，還有玉石打造的玉石珠，以及做不成首飾的各種珍珠等等，我們就不在這裡細述。

夏傑民家的簾子是一種海草簾，是島上特産，多用于編作草席，是草席中的上上品，古時常作為貢品。編制草席的邊角料便常編制門簾，上面接頭很多，許多毛刺，作為門簾倒是無妨。

夏傑民進入房内徑直走到門邊靠窗的木桌，在木凳上坐了下來。他雙手放到桌面，看着桌上的竹筒，裡面是他用過的毛筆，有十餘支，有些筆頭秃得厲害。他在想，等會跟曲爺爺的對話怎麼說。房間裡的光線剛進來時會視線模糊，呆一會便逐漸清晰。這樣的環境最為養眼，寫字看書作為舒适。

不知過了多久，“芽哥，吃飯了”門外隔着牆，傳來冬兒清脆的叫聲，将夏傑民從沉思中喚醒。随即，很多道狗的“哈哈”喘息聲從門外傳來，他掀簾擡腳走出去，揮手讓它們自己玩去。

兩個院子中間院牆靠近正屋有個小門，是個欄栅，也沒有鎖，是冬兒會走路時才開的，方便兩個孩子一起玩，此後就一直這樣留着。

穿過這個這道門，進入院子。

這個院子的格局與隔壁基本一樣，本來夏傑民家就是他爹數十年來仿着這個院子一步步建起來的小号。隻是這個院子什麼都比夏傑民家大了一号，正屋，廂房，牲畜房，院子面積等都大了約兩成，隻有院門兩邊的狗房，兩邊一模一樣，因為本就是兩個小的一起建的。

夏傑民走到院中上了石階進入堂屋，寬敞的堂屋中間是一張八仙方桌，四張長條凳，老人坐在主位，冬兒正将涼拌黃瓜放上桌。

聽到腳步聲，冬兒回頭甜甜一笑，在圍裙上擦了擦手，很自然的在爺爺左手邊的桌邊坐下，夏傑民也自然的坐到冬兒的對面。屋中香氣四溢，冬兒做的是油潑面，現擀現切的面條，面上放着油煎過的小蝦幹和花生，上面蓋着蔥花蒜和香菜。

碗很大，小盆似的海碗。

老人拉起筷子開始拌面，兩人也開始拿筷子開動，吸溜聲此起彼伏，老人不說話，兩個孩子也默默的吃面。冬兒的手藝愈發好了，因自小練武加上跟着夏傑民他爹種莊稼種菜，年紀雖小，手上的力氣不亞于尋常男人，擀出的面格外筋道。

這個面的做法是夏傑民初一時從鎮上看來的，如果再加上一把切好的鹵煮豬雜和一勺花生醬，才是這碗面條的巅峰。

吃完飯，冬兒給兩人一碗茶，收拾了桌子去洗碗

老人姓曲，大名曲不求。

據說島上土生土長，一生沒離開過海島，但卻一身本領。

他是個瘸子，少有人知道他是個武功高手。

他從未出過島，卻是個手藝精湛的木匠。

他還會修自行車，修槍，做飯做菜也很好。

但在島上，人們口中隻有一個，“瘸木匠”，當地方言“曲”和“瘸”幾乎發言一樣，所以到底是叫“曲木匠”還是“瘸木匠”，隻有喊得人才知道。但是若仔細觀察，還是可以分出端倪。20歲以下的，态度随意，純粹是對一個年老身殘的爺爺輩，叫的“瘸木匠”的比例大些。20到30歲是一半一半，大多已經成家，體會生活的不易，一門手藝的可貴，對身殘的鄙夷，不傳手藝的憤恨，等等。

30到40歲的，則叫“曲木匠”的居多，這個年紀通常兒女都不小了，說話做事開始慎重，年長的也會反複告誡，那是個有本事的，不可招惹。

40歲以上的則敬畏有加，對有些事尚有記憶。但這麼些年下來，随着曲木匠日漸老去，敬畏稍有緩和。再加上島上還有幾個還活着的六七十的老海盜，也被長輩們告誡不可招惹，而且能把原因說的活靈活現。

而曲木匠的不可招惹卻無從說起，隻知道死去的老大當家的要求，有些人甚至認為是老大當家千金買馬骨，看重人才，故意如此。

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