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第九十八章 導演風格二合一求追讀（第1頁）
“電影是時代的反饋，所講述的也是時代的故事。而在我們華夏，過去十年，最大的變化就是國家整體快速發展所帶來的，迅猛的城市化變遷，和其對人們心中傳統文化價值觀的沖擊。”
“所有人都要去适應這種沖擊，而直面這種沖擊最前沿的就是你們80後的這一代人。”
對于這段話，孫羿心中是很認同的。
第一批八零後剛剛在大小城市紮穩腳跟，即将面臨的就是成家立業，而《那些年》這部電影想要拍攝的，就是他們的青春回憶。
今天田壯主任來了，在片場開始了他的現場“教學”。
正好是劇組的轉場休息時間，孫羿跟着俞姐姐一起像個乖寶寶一樣的認真聽講。
薛小璐在拍《送你一朵小紅花》時就已經經曆過這個場景了，看見田壯主任這個架勢，立馬借口劇組有事要忙，起身開溜，臨走時還不忘還給了師姐弟二人一個自求多福的眼神。
導演的監視棚裡，田壯把凳子往後挪了一些，偷瞄了一眼俞師姐，然後很利索的點上一根煙，對孫羿問道：
“孫羿，你來說說，青春片和愛情片是一樣的嗎？”
這個問題還真是孫羿之前沒考慮過的。
仔細想想前世，很多電影都打着青春片的旗号，卻隻是把俗套的愛情換了一個馬甲，擺在青春這個美好而充滿賣點的貨架上進行宣傳。
無來由的深情款款，無起因、無基礎的兩情相悅，就是不停的給觀衆撒糖，後來學會韓劇的套路，玩起了先糖後刀。
怎麼虐怎麼來，然後按照套路強行上劇情，什麼三角戀，家庭阻礙，劈腿，絕症，還有車禍跟堕胎。
想到這裡，孫羿都懶得繼續吐槽，沖着田壯搖搖頭，否認道：
“田老師，我認為青春片跟愛情是不一樣的。”
“愛情片更多的是圍繞着情感來講，一切劇情都是圍繞着情感展開的。”
“而青春片并不是這樣，記憶、情感、經曆，伴随着美好、遺憾、懷念等等諸多字眼，才融合成青春二字。他是人們對于自己過往的縮影。”
田壯聽後，贊同的點點頭，表示對孫羿回答的認可，孫羿繼續說道：
“誠然，影片要有審美效果，要有看點。情感，就是片子中美好的存在。這很合理，誰的青春，沒有經曆過那些美好的小悸動呢?”
“但，如果一個青春片隻是在講愛情，我想問，這符合事實嗎?”
“影片的來源是生活吧，除了男女主之間細膩的情感，取景的校園，演員身上的校服，正是我們那個年代的縮影，而人生、成長、學習是占據我們那個年代生活大部分時間的東西。”
“隻有把這些全部展現出來，才能體現整部影片的價值觀，才能讓觀衆意識到......”
說到最後，孫羿的語調越來越輕，直至徹底停了下來，他意識自己好像成了曾經最痛恨的那批導演之一，無時無刻不再想着對觀衆說教，無時無刻不在想着對觀衆傳達自己的價值觀。
他此刻腦海中有些混亂。
一方面覺得自己沒有錯，青春片就應該這麼拍，一方面前世的經曆又告訴他，自己最痛恨的就是這樣整天說教的人。
兩種想法在孫羿的腦中不斷糾纏，眉頭鄒的越來越緊。
此刻孫羿的混亂狀态，就看在田壯眼中。
不過他沒有開口，隻是勾着嘴角，翹着二郎腿，自顧自的抽着煙，任由孫羿在那獨自糾結。
他今天來劇組，通過一個上午的觀察就注意到了，孫羿的指導水平已經遠遠不是一個新手可以比拟的，他的天賦恐怖如斯，甚至讓他大驚失色。已經處在可以形成自己獨立導演風格的關口上了。
孫羿是半路出家，沒有對導演專業進行過系統化的學習，有些概念是分不清的，這就造成了他自己思維上的混亂。
而田壯就想趁着這次機會給孫羿上一節導演之路的最關鍵一課。
“什麼是一個導演的個人風格。”
就像賈章柯，從《小伍》到《天注定》，《山河故人》，他的風格永遠都是社會的一面鏡子。
可能很多人不喜歡他的風格，也不愛看這類片子，但是這樣的影片确實是不可或缺的。
沒有個人風格的導演，隻會越來越匠氣，最後淪為拍片機器。
......
時間過得很快，田壯的一隻煙抽完了，他好整以暇的看着孫羿。
“田老師，我有點搞不明白，我覺得這部影片應該就是這樣拍，但是我又極其反感利用導演的身份對觀衆進行說教。”
“我們這一代人，已經受到了太多太多，來自方方面面的束縛，已經讓我們喘不過氣了。家裡媽爸不說了，上學被老師教，上班被公司管，社會上還有各種道德綁架，我真不想在電影裡再去添加那些說教了。”
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