“什麼色彩不色彩的,這女的,老公吸毒後出車禍死亡,孩子流産,可不就是慘?難道這還值得驕傲?”李婉說完沖李梓湖冷笑。
李梓湖看看方鏡,又看看鄭岸。
她明白了,為什麼李婉的狀态方鏡不滿意,李婉大概是把人物演成了一個悲慘的家庭主婦。本質上這是一個具有反抗意識和自救意識的悲劇人物。布景也顯示了她的反抗,否則哪來一地狼藉。
又講了十幾分鐘,再不拍早上□□點鐘的太陽長大了,成了正午的陽光。
方鏡硬着頭皮又拍了一次,李婉給出的人物狀态還是不對。
得了,今天又拍不成了,李梓湖負責繼續給李婉講解,講得李婉不耐煩了,“你行你上,不行就閉嘴,導演還沒說我什麼,你一編劇你懂電影麼?”
其實李梓湖挺理解李婉。
被導演多次否定的李婉心情不好,她私下裡沖李梓湖發火很正常,惹不起導演,男主太帥不忍心招惹,對編劇發發牢騷總可以吧。
但李婉指着她鼻子訓她:“你一編劇你懂電影麼?”
真是笑話,好編劇都是好演員,因為劇中的每一個人都由編劇創造,等于編劇把所有人物都演了一遍。
“我怎麼不懂?”李梓湖笑道,“劇本裡的人物都是我的親生孩子,知子莫若母。”
李梓湖雖是笑着的,但她審視李婉的目光太具有挑釁性。
“你行的話你來演!”李婉不客氣地走到方鏡身邊,指着李梓湖說,“方導,不如讓編劇老師試試這角色,我也好參考一下,什麼是絕望的眼神,什麼是灰燼一般輕飄飄的身體。”
李婉說完,嘴角挑起冷笑。
作為知名女演員,她要相貌有相貌,要身材有身材,五官比例協調,身材前凸後翹,這些李梓湖有嗎?
李婉已經審視李梓湖多次,她在普通人群中,相貌和身材的确出挑,但卻遠遠比不上女演員。
“基本外形條件不達标,我看你怎麼演一片灰燼!”李婉挑釁的眼神也激發了李梓湖的勝負欲。
方鏡倒覺得很有意思,他跟李梓湖認識兩三年了,一直覺得她是個生龍活虎的小姑娘,他也好奇她演技如何。
現在将近十一點,□□點鐘的太陽早已過去,不如就讓李梓湖試試。方鏡這麼想着,他讓人把李梓湖帶到化妝室。
鄭岸讓助理小齊陪李梓湖去,化妝老師要給李梓湖化跟李婉一樣的妝,呆滞的眼睛,蒼白的臉,滿身淤青和傷痕。
四十分鐘後,李梓湖帶妝處境,她的妝讓方鏡眼前一亮,讓鄭岸瞳孔收縮。
這個角色隻有開頭一句台詞,其他時間需要通過躺在地上用眼神、面部表情和肢體動作,傳遞人物的感情。
李梓湖沒有絲毫經驗,不過現在大部分人,沒見過豬跑,卻吃過不少豬肉。李梓湖看過兩期演技類綜藝,有位國際女星說:“演戲需要調動情緒,一個好演員需要儲存情緒,需要的時候把情緒調動出來,而這些情緒來源于生活,自己的經曆或他人的經曆都可以。”
化妝時,李梓湖就在為調動情緒做準備,她長這麼大,最絕望的時刻有兩個,一個是文青竹用視頻威脅她,一個是何正恺犧牲。
她假設那天,文青竹去何正恺家找她,槍是假的,何正恺不在。文青竹有機可乘,趁機侵犯了她,那種絕望和憤怒強大到化妝師都感覺到了變化。這些情感體驗全來自于現實為基礎的想象。
孩子流産的悲痛和絕望,這個不好演,李梓湖不知失去骨肉的痛苦,但她失去過何正恺,失去過真正的張蕙希,這兩個人都是她的摯友。
失去孩子的悲痛跟失去摯友的悲痛應該差不多吧。
李梓湖還在醞釀情緒,導演、攝像和燈光已準備就位。
正式開拍。
李梓湖讓自己進入假設劇情,三年前,她和何正恺引狼入室的荒誕戲劇并沒有成功,文青竹陰謀得逞,侵犯了她侮辱了她,她奮力反抗還是無濟于事。
李梓湖躺下後,眼神就變了,她氣若遊絲地打給陳潇然,挂斷電話,眼睛看向卧室門口,此刻她是眼神裡還有一絲希望,這個希望就是孩子。
她就那麼望着門口,眼神裡交織着絕望和希望。
攝影師的鏡頭随着陳潇然的腳步推移到卧室,準确地捕捉到李梓湖絕望的神情。她在看到陳潇然之後,臉上有過稍縱即逝的羞怯,然後依舊是絕望。
陳潇然站在門口,結結巴巴地對她說:“救護車馬上就來。”
鄭岸的情緒更到位,他的眼神裡,比起之前的震驚和心酸,還多了一閃即過的□□。并非□□裸肮髒龌龊的情緒,而是青春期男生在看到女性身體時一種本能的反應。
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