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沈苫将相機取景框對準前方，除了活火山、苔原與流動着的雲層，他瞧不見任何喧嚷生氣。

好荒蕪。

不過其實現下的荒蕪對沈苫來說也并不是那麼遙不可及的稀罕之物。

耳邊風聲獵獵，沈苫将流淌着獨立音樂的隔音耳機戳進耳朵，額頭抵着冰涼的玻璃，久違地再度尋回了學生時代坐船從挪威到法羅群島的路上一次次體悟過的那種超越時間限定的空曠感。

當然，也不隻是在海上才會有這種感覺。

離開北歐之後，每當回首望向從前在挪威上學的那段時光，沈苫總感覺自己當時好像被抛到了一個低光速的黑域地帶，任外面的世界鬥轉星移，他始終在自己小世界的軌道上以外人看來的“靜默”狀态獨自冬眠下落。

奧斯陸太安靜，他仿佛能在那裡靠着壁爐一夜老去，又好像可以躺在雪地裡長生不死。在北歐以北，“永恒”好像并不是一個太過抽象的概念。

後來沈苫離開了那片冰冷的大陸，一下子掉進法蘭西共和國的首都，與之前生活的地方相比，巴黎的一切都顯得那麼熱鬧，人群、鮮花、埃菲爾鐵塔、街上五花八門的廣告招貼畫……他感覺自己好像一下子從寒冷的待機狀态被激活重啟了，但說實話，這種新奇也隻持續了十五分鐘就消退了。

環境當然可以造人，但即使後來甚至去到了熱帶大草原、在時代廣場上跟着萬千人一起跨年倒計時，沈苫好像也從來沒有真正離開過那片遙遠的冰天雪地。

布達佩斯是他的家嗎？

從世俗意義上講當然是的。沈苫在那裡出生、長大，作為沈嘉映，他在布達佩斯接受了成年前所應接受的所有教育，而盡管他的家人在漫長歲月裡幾乎隻有沈玉汝一人，但外婆教給他的也遠遠勝過絕大多數尋常家庭所能給予孩子的全部。

當然，如果還是從世俗的角度出發，沈玉汝絕對不會是那種人人稱道的好母親、好外婆——你甚至可以說她做得有些失敗。

比起稱職的大人與監護者，在很長一段時間裡，她倒更像是和沈嘉映住在同一屋檐下的鄰居阿姊。

因為先前有過養女兒的經驗，沈玉汝照顧小外孫時并不像從前那樣手忙腳亂，連換尿布、兌奶粉都要從頭學起。可做得熟練與做得好卻不是同一件事，興許是與女兒的别離讓沈玉汝終于意識到這兩者的差别，即使已經到了為人外婆的年紀，沈玉汝仍然不能自信她教養得出孩子“成功”的一生——這份責任太過沉重啦，上一次她便做得不盡如意，于是這一次便也隻能在力所能及的範圍内畫出一個擁有邊界的框，而後便是任由小孩在這框内自由成長。

當然了，這個框大多數時間都顯得過于大、也過于漫無邊際了。

小時候沈嘉映在落葉堆裡打滾，沈玉汝就背過手站在旁邊研究葉脈的紋路。沈嘉映不寫作業、完不成鋼琴練習被老師緻電告狀，沈玉汝在家裡等回外孫，兩人對視後，她的第一句話竟然是：你想不想去山上玩？

沈嘉映說想，他們就真的丢下書包立刻去了。

很大程度上，沈苫這種說風就是雨的松弛性格也許就來自于從沈玉汝那獲得的耳濡目染。

令人豔羨的教育風格，但弊端也很明顯——和沈甯一樣，沈嘉映很早熟，也很早就意識到了每個人在這世上都是一個孤獨的個體，那種“人從家庭中來最終也要歸于家庭”的傳統觀念在他們家中幾乎沒有存在過的影子。從很小的時候開始，獨自坐在多瑙河邊發呆的沈嘉映就會思索一些遠超出他這個年紀該有的想法，而即使他與沈玉汝親近如斯，也很少想過要把這些想法與外婆分享。

這種感覺很難形容。

毋庸置疑，沈嘉映在這世上最愛自己的外婆，且沈玉汝對他的愛同樣不減分毫，但與此同時，多年來他們相視的每一眼似乎也都看穿了對方心底與自己相同的認知，即是終有一日他們将會徹底分離。

這感覺甚至可能出現得更早——在年輕的沈玉汝于黎明破曉時分從護士懷中接過剛出生的瘦小女兒、初為人母的沈甯在日落黃昏時以相同的姿勢接過小兒子、又在午夜降臨前将他送到母親的懷中時……在這三代人一次又一次的第一眼對視中，除了與血緣相伴的愛意，他們都默契地看到了與之伴生的不可抗拒的别離命運。

但這怪不了沈玉汝，畢竟沈家的小小姐也是這麼從小長到大的，在她漫長的人生中，并不知道這世上還有其他的成人路徑與家庭關系應當是何種模樣。

在作為沈甯的母親和沈嘉映的外婆之前，她首先是沈玉汝。人難兩全，她既做好了沈玉汝自己，在做媽媽和外婆時，時常便會有些在外人看來的“力不從心”。

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