胡楊楊這個角色的設置初衷就是陸鳴希望借由這個故事來喚醒更多人對自我的關注,從别人會如何看待自己中解脫出來,而要尊重個性,對很多年輕女性來說,首先是要從自己的身材在别人眼裡如何的無盡苦惱中解脫出來。
陸鳴刻意将這個人物設置成了一個男性,一方面是對性别刻闆印象的一種反抗,另一方面也是因為他還想讨論親情的異化這個問題。胡楊楊形象的另一部分靈感來自于陸鳴兩三年前無意間看到的一個短視頻,記者采訪一個6歲的男童怎麼看待自己的童模職業,一個小孩子張口閉口就是“多少錢”、“窮不窮”,還透露了以後不想讀書、隻想掙錢的打算。有網友評論稱這是她第一次在一個小孩身上看出油膩感。
陸鳴當時就十分感慨,又很無力。一個六歲的小孩有這些想法,表現得庸俗勢力,主要責任并不在孩子,而是應該考慮他處于何種家庭環境。并不是所有人都有資格當父母的,這個世界上除了全心全意愛孩子的父母,還有随意棄養殘疾兒童的父母,也有把小孩包裝成網紅、童模當搖錢樹的父母。
陸鳴不知道自己什麼時候能再有機會将自己真正想講的故事,但這是一個集體合作的淘汰制節目裡的作品,還是要尊重其他合作夥伴的意見,拍一個救贖片就拍一個救贖片吧。
演技是一種很玄妙的存在,它也沒有具體的範式,也沒有循規蹈矩就能習得的套路,演技講究一點靈性,一點巧思,一點與生俱來的天賦。還有一些演員隻有在演特定角色的時候才能演好,也就是所謂的戲路不寬。金燦就經常被诟病隻會演倔強的女孩,但在一種小生、小花裡,她能演好一個類型已經算不錯的了,多得是流量花生連入戲都做不到,不是面癱臉,就是肢體語言極其浮誇,有些人台詞都說不清楚,有些人說台詞像背書,還有些人幹脆全靠配音演員。
對這樣一個綜藝短片拍攝,金燦沒有做太多準備,她駕輕就熟地演起了一個倔強敏感又有些自卑的高中生,眼神怯生生的,生氣時又看、流露出一些恨意。
而陸鳴則做了大量前期準備來幫助自己進入角色。他看了關于童模的一部紀錄片、一篇紀實報道,又找了關于厭食症患者的紀錄片和youtube上面許多厭食症患者的康複分享。他把其中對他有啟發的内容摘錄下來,整理成文檔,打印出來,再在打印稿上圈劃、批注,添加自己的所思所想。
陸鳴觀察視頻裡童模的神态和說話的語氣,學習那種流裡流氣又帶着點勢力的口吻,為胡楊楊角色前期形象做準備。他又模仿厭食症患者典型的略微佝偻着背,面對家人的試探躲閃的目光,和那種已經放棄正常進食後無奈又絕望的神情。
這一切都是他一個人趁着第二天給大家自由準備的時間裡做的。
第三天正式開始拍攝,這是陸鳴第一次嘗試自導自演。他制作過動畫短片,所以他知道要如何剪輯,如何按照自己的想法來穿插鏡頭、安排背景音樂。雖然他失去了三年記憶,但在那以前,他也參與過電影、電視劇的拍攝,他知道在片場導演大緻是怎麼工作的。僅此而已,這就是他對導演工作的全部理解了。
但他站在片場,第一次對于詩文說action的時候,他對這部短片最終效果如何并無把握,這是一次全新的嘗試。他與電影的全新篇章從此揭開。
對最終的影片效果,陸鳴做了一些妥協,他為了避免讓電影看上去太晦澀,放棄了一些他原本的構思。
但他還是保留了許多極具個人色彩的鏡頭和叙事方式。
陸鳴找了個童星來演童年胡楊楊,第一個鏡頭是從東方明珠頂樓俯瞰上海的景象,第二個鏡頭陸鳴給到了早上五點天剛蒙蒙亮的上海弄堂口,然後才是一個年輕女人拉扯着一個還沒睡醒的小孩的畫面,那是胡楊楊的媽媽第一次帶他去面試一家淘寶店冬季上新宣傳圖拍攝。
前兩個鏡頭是陸鳴自己在集中拍攝結束後去現場取景拍攝的。他還用無人機拍了社區上空的景象,現在還很少有導演在電影裡放無人機拍攝的鏡頭,尤其是有追求的文藝片導演,可能他們覺得無人機拍出來的畫面質感不夠,或者覺得這是技術入侵電影,總之他們排斥無人機攝影就像排斥Netflix上的網絡電影一樣,他們發出直擊靈魂的拷問:如果電影不能進入院線,不在大熒幕上公映,那和網絡大電影又有什麼區别?
也許是沒什麼區别,可陸鳴并不覺得一定得有什麼區别,他還沒有接受過導演的專業訓練,畫面安排全憑直覺。
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