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走進錄影樓，陳家林還是第一次看見《馭風少年》的制作班底。

導演于揚，副導演王珺正，攝影師李文華，編劇、美指、劇務之類的，全都确定。

不得不說，這一次的陣容還是非常強的。

副導演王珺正其實已經是一位獨立執導過電影的女導演，她在80年執導的首部電影《苗苗》，就獲得了中國文化部優秀影片獎，還有第一屆電影金雞特别獎。

按照于揚介紹時的說法，就是對方願意來給他幫忙，他非常高興和感謝。

王珺正是個比較内斂和善的女人，聽了于揚的介紹，她也隻是笑，說自己拍完《應聲阿哥》正好閑下來了，所以想到于揚這裡來學習學習。

另外，攝影師李文華也是一位導演。

他雖然是攝影師出身，可是從72年開始就已經從攝影師轉導演，并且拍出了不少佳作，很有點後世老謀子的意思。

阿巴阿巴結束後，李文華在79年拍的劇情片《淚痕》，獲得了第三屆大衆電影百花獎最佳故事片獎，以及種花家文化≈ap;部優秀影片獎。

像王珺正和李文華這樣的兩人，要資曆有資曆，要作品有作品，一個來給于揚當副導演，一個來給于揚當攝影師。

大概也隻有于揚能請得動他們，别人根本想都不敢想。

正因為有這兩位“導演”的加入，一下子就讓《馭風少年》的卡司拔高了老大一截。

如果放在後世，妥妥的是宣傳的噱頭。

這樣的電影即使還沒開拍，就已經讓人無比期待了。

整個《馭風少年》的劇本，是陳家林自己寫的，他當然會挂名編劇。

不過，在他之外，還需要其他人一起幫忙，所以編劇一欄又有了梁曉聲和紀明這兩個名字。

紀明是于揚相熟的編劇，在《戴手铐的旅客》這部電影中，是兩個編劇裡的其中之一。

文字功底和經驗就毋庸置疑了，看相貌和言談，應該是個憨厚的人。

至于梁曉聲，那是他自己在文學部主動請纓過來的。

梁曉聲私底下和陳家林說過這事，還說江槐言主要是看他和陳家林的關系好，才讓他來的，方便他和陳家林配合工作。

“每天都有補貼，我當然要來！”

梁曉聲的目的很簡單，想賺錢。

電影拍攝期間，根據分工的不同，劇組所有人都有補貼。

梁曉聲窮得叮當響，還要養老婆養家，有這樣的好機會肯定不能錯過。

“這位就是我們這部電影原作小說的作者，也是我們劇本的作者，陳家林同志。”

很快，于揚給其他人介紹陳家林。

當陳家林站起來向衆人問好的時候，衆人看他的眼神裡，都稍稍帶着驚訝。

陳家林雖然來了北影廠已經有一段日子，可是除了于揚和梁曉生，他并沒有見過眼前的這些人。

所以，他和眼前這些人，還是真正意義上的第一次見面。

衆人感到驚訝的原因，主要是因為陳家林的樣子太年輕了，讓他們有點反應不過來，

看着就像是他們家裡的孩子似的，可卻和他們坐在同一張桌子上，準備一起工作，多少感覺有點新鮮。

不過，這樣的驚訝也隻是維持了一陣，便又收斂了下去。

于揚開始說起了劇本相關的事情，尤其是挑選演員的事情。

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