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陳家林說的這些，其實就是後世公關搞危機處理的那一套。

劉小慶現在的情況，最需要的就是這個：如何去為她自己洗白，又或者說是即使犯了錯，如何去取得人們的諒解。

在原本的時空裡，劉小慶“出事”以後，一直找不到戲拍，空窗了很長一段時間。

直到1983年，也不知道是個怎麼樣的契機，她寫了本自傳《我的路》，成功出版。

倚靠着這本自傳，她首開明星出書的先例，并以此加入作協，成為國内第一個明星女作家。

這個自傳，為她做了一定的洗白，也重新圈回了不少粉。

不過就陳家林看來，這自傳真的有點太“自傳”了，洗地功能不夠強大。

而且，劉小慶出自傳的時機也不對，就應該一出事就出。

因為那正好是人人想看她八卦的時候，出自傳這事兒絕對吸引人眼球，能借着熱度洗一把大的。

反倒是晾了個一兩年，八卦熱度已經消退，影迷對她的印象變差，再洗效果自然不會太好。

這導緻那本自傳隻是小範圍傳播，并沒能引起太大的反響，作用有限。

直到最後，劉小慶好說歹說去參加了李翰祥導演的《火燒圓明園》，演的還是慈溪那樣的“壞女人”，最終靠着過人的演技和業務能力，才又起勢。

陳家林其實想過，如果劉小慶能早一點出自傳，在自傳裡用上後世那一套洗地技巧，說不定很輕易就能扛過這一關。

隻是他畢竟對這個時代還有點“陌生”，沒有多少把握，所以想在劉小慶身上初體驗一把。

劉小慶聽完陳家林的話，盡管也不确定陳家林所謂的“寫自傳”是不是真的能讓她脫困，可是她聽着還是覺得“好像能行”的。

關鍵是，從來沒有人為她提供一個解決的辦法，而陳家林卻這麼做了，甚至提出的辦法讓她感覺耳目一新，不明覺厲。

因此隻是一瞬間而已，她就已經信服了。

“這個自傳該怎麼寫？”

劉小慶已經沒有了之前剛進門時的大方利落，倒是變得有點扭扭捏捏的。

她一邊用手搓着自己的裙擺，一邊支吾的說：“家林，我……我從沒寫過東西啊，不會寫這個自傳，那……那該怎麼辦？”

“這事兒容易啊，我教你呗。”

陳家林随口就說。

講真，名人寫自傳這事兒放在後世，别提多常見了。

具體操作的辦法當然是出版社确定主題，提綱挈領，然後把大綱細目全都列出來，讓明星自己用故事去填空。

再接着，根據明星寫的東西，文字編輯幫忙“潤色”，最終成稿。

其實講真，有時候明星們甚至都不用動筆，隻要動動嘴，就有人幫忙記錄整理，然後去寫。

什麼能說，什麼不能說，都清清楚楚。

隻是這些事不能明說，出版和明星們就靠着這些掙錢，那些想看明星八卦的人自然會為此埋單。

這年頭，明星八卦什麼的還沒有，如《大衆電影》、《電影》之類的雜志，即使偶有提及那些業内八卦，也不敢寫得太過火。

就連楊嚴進這種一而再、再而三出事的導演，也沒有大肆報道，真的就是玩得太良心。

所以，普通人想吃瓜隻能靠道聽途說。

劉小慶要是真能弄個八卦屬性拉滿的自傳，不愁沒人看。

“真的，你願意教我？”

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