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為什麼這樣講，因為作家必須有一種共情能力，還有種抽離的能力。

一個作家要體察民情，就要和不同的人交流，聽人家的故事，感受人家的喜怒哀樂，從而形成作品。

但也要抽離，就是睡一覺自己還是自己。

還要有解決方案，不能一下把問題抛出來，抽身離去。

所以要共情就要有共情的對象，也就是采風，去聽别人的故事，感受别人的感受，然後封裝起來，作為素材。

其次要學習很多知識，例如經濟學，從而了解故事的原委，這樣才可以和更多的人分享。

苦難在各個時代都有，但各有不同，痛苦卻是基本相同的。

就是利益分配不均，人可以忍受不認識的人飛黃騰達，家财萬貫，但卻無法忍受身邊的人過的比自己好。

這是由于認識，所以了解，所以才可以比較。

很多時候，不公來自于機遇，也就是你沒上那條船，不論你後面怎麼努力，你也無法改變過去的事實，所以才有了不如你的人上位，而你明顯優于對方而不得志。

有時候吃飯，領導總是單獨房間，或者單獨吃飯。

因為人的本質差不多，吃了飯喝了酒，說出心裡的秘密，如此不堪，所以同層次的人在私密活動中一定是分群的，為的是安全。

作家的共情原因是一種對别人的同情，同情心越大，接觸的各個層次的人越多。

一般人可能覺得自己的苦已經很大了，為什麼承接很多人的苦。

這也就是祥林嫂的故事，大家不願意聽太多的苦，所以人的朋友也是有效的，不是不願意結交，而是一旦結交，就會分享，有苦有樂有智慧。

每個人生存在世上都有其生存邏輯，也就是适者生存，所以方法各異，各有門道。

但究其原因，就是供給與需求。

所以不去了解世界，覺得都差不多，其實是不了解和不想了解的問題。

大浪淘沙，去污純清，不如和泥巴肥料打交道，怎麼種出大米。

大米和肥料，土地，是混在一起的，老是高大上，忽略負面情緒，總是一味的激勵，而不去了解苦難。妄圖用金錢掩蓋，補助，最後還是要失了人心。

單位就是的小社會，差不多的人聚在一起，就是一種保護，隔絕這個群體以外的人，也就是面試的由來。

但錢隻能從窮人手裡賺，所以總是在猜測。

猜對了，盆滿缽滿，猜錯了，滅頂之災。

所以所有的獨角獸公司起步一定是草根，而壯大了，就會出問題，時代變了，痛點變了，而自己也脫離的原先的群體，卻不願意擠公交車，走泥巴路，最後就是努力方向一次次失敗。

作為作家，有溫室裡的，歌功頌德，有民間的，芸芸衆生，但受衆不一樣。

人不可能吃到認知以外的果實。

所以要麼大衆化，埋入群體，共情，要麼上升到貴族，共情。

各個層級都有苦難，可能你缺點是米，他缺的是别墅，或者靠山，甚至是免于牢獄之災，身家性命。

恨必有源，愛必有因，一切皆是苦，隻是味道不同。

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